[ 山水 ]
编 号：
 19160
作 者：
 高振华
作 品：
 山水
尺 寸：
 138×69
价 格：
 协商
状 态：
 已售
作者介绍
作者介绍

高振华，1960年生于北京，陕西省美术家协会会员，北京文采诗书画研究院副院长，毕业于中国画研究院李宝林导师工作室,现就读于中国美协山水画高研班。

作品《魂系秦岭》在2002年文化部主办的全国第十二届群星奖美术作品展获“群星奖”。

作品《春溶秦岭》在2003年陕西省美协主办的中国西部美术作品展获一等奖。

作品多次获奖,并在《中国文化报》、《中国书画报》、《美术报》

有专题介绍，并被海内外朋友和美术馆广泛收藏。


笔墨丹青总是情

——高振华和他的山水画
习成于2006年5月20日

“山川使予代山川而言也，山川脱胎于予也，予脱胎于山川也。搜尽奇峰打草稿也。”这是清代朱若极对画理和在实践中对山川的一种深刻认识，并辩证的说明主、客体的相互转化过程。只有深刻的理解了其中道理，通过自己不懈的努力，才能达到。“山川与予神遇而迹化也”，其作品才能“启人之高志，发人之浩气”。我们欣赏高振华的山水画，他用磅礴、浑厚，宏大的构图，给人以雄大、宽阔、朴茂的视觉冲击；他用细腻、独到、讲究的笔墨，给人以幽渺、深邃、玄妙的审美享受；关键是根据他的秉赋气质，通过他的视角去表达出体悟时代的心性和画面中散发出的文化气息；他用其真实的、执著的、丰富的情感世界融于画面，给人亲切、平易近人的心理感受。正是因其代山川而言的心灵召唤，才使他的山水画有别于他人来源于传统，而不完全囿于传统，根植于真山真水而又除去描摹的特征。这就是他高振华的山水。
三十余年融入秦岭大山“仰观俯察，远取近求”列大山万象予胸怀，赋万千感受于笔端，创作出一幅幅佳作。在各种展览上折桂载誉。但是他并不满足，他走的一条大路，一条长路，艺无止境，不惑之年的他求学于中国画研究院，并得到李宝林、龙瑞老师的言传身教悉心指导，更是锦上添花，娇娇于秀，广为人们所瞩目。
传统，是领悟。生活，是体察。高振华在传统里汲取大量的营养，积极不懈的锤炼其笔墨，通过对生活的深刻认识和对绘画的理解，凝聚起自己独到的绘画形式，形成完备的笔墨语言。这标志着他走向成熟的重要转折，同时也证明了他能自由的驾驭大山大水的能力。然而，艺术的本质决不仅限技法。没有情感的表达充其量也只是工匠的制作。只有高超的技艺与丰富的内心情感，以及良好的审美指向高度融合，才能创作出优秀的文艺作品。这也是高振华内心的独白，更是他取得成功的重要法宝。同时，一幅好的作品，也绝非是自然景观的直接描摹和原状照搬，而是作都在创作过程中，将自己的心境，以及生活经验和对于美的渴望融入其间的一种精神追求。正如古人所言：“诗人感物，联类无穷”。万物本无情，皆因人有情。
高振华爱山，他用手足去攀垣，用肌肤去感悟，用心灵去对话，用真情去表达。所以他的画作，无一不静寂沉稳，厚重苍茫。云雾飘缈之中给人以思绪舒卷；松崖倒悬之下，给人以振奋鼓舞。缓流纵横，给人以美的陶醉和享受。一如他的作品《魂系大岭》、《苍崖素秋图》，水墨淋漓，有效的营造出了混沌玄炒的整体气象。而骨法用笔的树丛、流水又机具生命力的交叉蠕动，即空灵又生动，使人不自觉隐入一种大自然气息之中；峰峦叠嶂、危岩削立，关照呼应，铁浇钢筑的峭壁深涧，以其厚重的质感给人以丰碑似的沉稳。这动与静的交替、对立，使人顿生景仰之感，从而达到气韵通达的“言有尽而意无穷”的理想境界。《龚滩的记忆》是他对景创作的一幅大画。在这幅作品中，已不再是景观的直接描述，而是他类象了江南的精神内质，进行有效的重组，以达到画面的统一和谐。反映出即古朴又现代的思想情结，暗示着即有形又无形的文化内涵，再现着历史的悠久，人类生存的意义以及对于未来的永不破灭的希望。
对于中国绘画的艺术特质而言，审美功能应当是绘画艺术的最主要的功能，美性思维的基础之上的文化本身，无处不表现出强烈的绘画性。在高振华的山水画中，正是把握这一最主要的功能，反映到画面上的无处不显现着唯美的艺术追求。并且，通过美性认识来陶冶他人的性情，丰富人们的精神生活。有人说他的画“雅俗共赏”。雅与俗，这是认识的两极。如同水火、阴阳。其实，能做到雅俗共赏，绝非是低能的艺术家所能做到的。他既要照顾“雅”，又要关照到“俗”，足以说明画者情感的宽泛，技法的娴熟。崔子范先生说过：“我的画，还是要雅俗共赏。我希望更多的人喜欢我的画，我的画是为人民画的。”
狄德罗在谈古代与自然的关系时说：“谁为了自然而忽视了古代，他的作品在线条、性格、衣褶、表现力等方面就可能显得小器、贫弱、委琐。谁为了古代而忽视了自然，他的作品就显得冷淡、缺乏生气。”中国画讲究“读万卷书，行万里路”都明示着画家须从历史文化与现实生活中获取双重的营养。在高振华的绘画作品中，无处不渗透着传统文化的基因；在意境营造上、在笔墨运动里溢散着缕缕古意；但整体来看，他的画又充满现代气息，迎合并潜移默化的影响、提高着人们的欣赏习惯。“笔墨当随时代”对一个画家来说应当是至理名言，同时也是一个深刻的告戒。
罗丹说：“所谓大师就是这样的人：他们用自己的眼睛去看被人见过的东西，在别人司空见惯的东西上发现美。”当然，我并不是说高振华已是大师，但他在我国古老的画种上，经千百年无数仁人志士的不断翻捡学习中，依然坚持“在别人司空见惯的东西上发现出美来”的执著于勤奋。我想，他总会有自己的收获，他的发展是健康的，这条路会走的很顺畅。

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