[ 人物 ]
编 号：
 21206
作 者：
 启琼
作 品：
 人物
尺 寸：
 69×69
价 格：
 760
状 态：
 已售
作者介绍
启琼 湖南张家界人,先后就读于解放军艺术学院、中央美术学院、中国美术家协会首届人物画高研班、首届花鸟画高研班. 现为中国书法家协会会员、湖南省美术家协会理事、湖南省美术家协会张家界艺术交流中心主任、吉首大学美术学院客座教授、张家界市文联委员、永定区文联副主席、中南民族艺术家协会常务副会长、张家界市美术家协会副主席兼秘书长、张家界市永定区美术家协会副主席兼秘书长.

琴心剑胆话启琼



文/刘子默



启琼是我在解放军艺术学院国画研修班的同学，他来自才俊渊薮的湘楚之地，博大精深的湘楚文化构成了他艺术形态的本体，在我的印象中他为人谦厚大气，并且当时在本地已骁有名气。毕业后尽管多年未谋面，但是，我始终关注着他艺术的发展，原因之一是因为他的为人，而另外一个原因则是他的民族。在我熟悉的画家之中有两位是土家族的，一位是海内外知名的美术大师黄永玉先生，一位就是启琼。昨天当我接到启琼先生的约稿电话时，心中倍感惭愧不已。其实早在两年前，当我一个偶然的机会看到他的新作时，胸中就有一股文字的冲动向外直涌，但是，这种涌动很快被我的疑虑制止了，不为别的，只是因为我的老兄太好了，而我还不够优秀。

今天我是怀着学习的心情，斗胆对启琼的国画艺术进行简单评说。当下，中国画正处于一个体格转型期，中国画的文化种姓与当代文化语境的矛盾困扰着许多优秀的艺术家，很多人因为“固守”而变得陈旧，许多人一味“革新”而失去灵魂。启琼也是在这风头浪尖上苦苦挣扎的艺术家，但是他做的很成功，在他的绘画绘画本体中没有脱离传统，但是也没有失却当代性。传统的中国绘画是古代知识分子“游于艺”和“逍遥游”的产物，讲求“畅神”、“适意”，而它的艺术趣味与文化本质包含着诗意的追求和书法性。观看启琼的写意人物小品，最能体会出这种形式与精神。画面中高士的神情与其隐逸的生活所呼应，书法的天真典丽与画面对应，最为重要的诗文入画，使其作品得以重新升华。那么，实质这些是与启琼自身的素养分不开的。

作为一个中国画家，如果没有很好的文学修养，那么，在他的绘画中便不可能做到“诗画一律”，那么也就不可能做到“托物言志”，而就更不可能体现出“画存诗境”。启琼是一个文字功力深厚的人，这些年，他写过许多随笔、诗歌，甚至还有评论，其文采质丽，让人读后回味幽长……

“书画本同来”（赵孟頫句），作为书法也是中国画家的必修科目，董其昌云：“士人作画，当以草隶奇字之法为之。”变“画画”为“写画”，因为在中国画的技术手段中常把书法的形式构成和审美特质引入其中。对于书法来说，启琼更是技高一筹，他幼临二王，后又改习颜书，然而却大成于钟太傅，多次参加全国书展均有所获，“书法家”启琼当之。所以观启琼的画，总能看到书法用笔与诗书入画……

中国画的文化品味与精神高度，是世界上许多画中都望尘莫及的，但是，中国传统绘画的视觉冲击力，是其致命的缺陷。许多中国画家在自身的艺术成长历程中，就是毙命于此——要么走不出这个阴影，要么谬之千里。“走不出”是因为保守，“谬千里”是因为放弃了本源，从而失去了时代意义。我觉得“新浙派”画家在这方面探索的是比较成功的，而启琼就是延用了“新浙派”画家的成功案例，使自己走向了成功的一面。看他带有时代气息的作品要从他的现代风情人物绘画入手，尤其是带有浓郁的民族风情的绘画。他把一些刚直粗狂的线条与布满光斑的块面结合起来塑造人物形象，即体现出中国水墨画的单纯、朴拙与浑厚，又使人看到西方印象主义绘画的活泼、灵动与迷离，这种迷离使我们得到视觉的异样感受。从这个方面我们可以看出，这是一种基于中国画的传统艺术趣味，而又从语言与形式上的全新表达。介于这点我应该恭贺启琼，因为他做到了“笔墨当随时代”（石涛句）。

谈到这里，我似乎忘记了很重要的一点。我们纵观美术史上的诸多大家，所能描绘的题材是很受局限的，一般精于一两种而已，然而，启琼却是非常全才的画家。早期在军艺学习主攻人物，而去了中央美院后把人物和山水并休，后来在中国美术家协会首届人物画高研班、首届花鸟画高研班又攻读人物与花鸟，于是造就了他在绘画方面健全的知识结构体系，在他的笔下便成了山水、花鸟、人物皆能，更是在每幅画作中优势互补，这点实在难能可贵。

西方艺术大师库尔贝曾说过：“一个时代只能由他自己的艺术家来再现。”启琼作为当代艺术家组成之一，他会用自己的方式来推动时代的发展，一步一个脚印，肯定而坚决的往前走。相信多年后，在中国的水墨画坛，启琼可能会很重要。

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